Гай Ричи делает то, что умеет лучше всего: превращает классику в динамичный хулиганский аттракцион. Главный слом шаблона здесь — дружба юного Шерлока и Джеймса Мориарти. Это не интеллектуальное противостояние, а слаженный дуэт, который тащит на себе весь первый акт. Проблема начинается, когда сюжет уходит от студенческого детектива к масштабному заговору с производством нервно-паралитического газа. Середина сезона откровенно провисает под тяжестью семейной мыльной оперы: мать в психбольнице, якобы мертвая сестра и отец-злодей отвлекают от самого расследования.
«Враг моего врага — мой лучший друг, который потом станет моим главным врагом»
Визуально сериал прямо наследует полнометражным работам Ричи с Робертом Дауни-младшим. Те же ракурсы, клиповый монтаж рукопашных схваток, чередование грязных подворотен Лондона и строгой готики Оксфорда. Особенно выделяется парижский эпизод с первой демонстрацией действия смертельного газа: сцена поставлена максимально напряженно, звуковой дизайн отлично передает панику. На контрасте с этим диалоговые сцены с отцом, которого блестяще, но излишне театрально играет Джозеф Файнс, сбивают ритм.
Сравнивать это с каноном бессмысленно — здесь за основу взяты подростковые книги Энди Лейна, которые сценаристы перекроили в жесткий триллер. Местный Холмс в исполнении Хиро Файнса-Тиффина лишен фирменного апломба; это скорее молодой Эраст Фандорин, который только учится думать и влетает в глобальный заговор. Ричи подменяет байроновского интеллектуала парнем, который может ошибаться и сомневаться.
«Семейная терапия по-британски: сбежать из тюрьмы, чтобы взорвать папин завод в Константинополе»