Главная проблема картины — рваный темп второго акта. После бодрой экспозиции, где нам быстро и без купюр представляют команду неудачников, сюжет провисает почти на полчаса из-за переизбытка второстепенных линий. Тренировочный монтаж выглядит суетливо, а не динамично. Ситуацию буквально на своих плечах тащит Жан-Паскаль Зади: его идеальный комедийный тайминг выжимает смех даже из откровенно слабых реплик.
«Когда сценарий сдаётся, на помощь приходит Рафаэль Кенар со своей звериной энергетикой»
Визуально лента не пытается казаться дороже своего бюджета. Оператор Энтони Диас снимает большинство диалогов на статичные средние планы, давая актёрам пространство для мата и импровизации. Зато на спортивной площадке камера срывается с цепи: обилие ручной съёмки и резкий, почти клиповый монтаж Гийома Лора добавляют происходящему нужного нерва. Саундтрек от Dédouze удачно бьёт плотными электронными битами, подчёркивая абсурдный контраст между амбициями героев и их реальными навыками.
«Мы не команда, мы — катастрофа»
Если сравнивать с «Играми» (Play) того же Марсьяно, новый проект выглядит куда более конвенциональным. Здесь нет изящной работы с форматом или ностальгией, зато чётко прослеживается структура народных хитов вроде проектов Оливье Накаша и Эрика Толедано. Режиссёр сознательно жертвует полутонами ради понятных шуток ниже пояса и безотказно работающих спортивных клише.
