Раздутый до эпических 126 минут хронометраж безжалостно топит ритм. Середина второго акта провисает на добрых полчаса, потому что Борис и Елена отказываются прогибаться под петровские реалии и предпочитают ругаться между собой. Из-за этого исчезает конфликт с самой симуляцией: декорации живут своей дорогой жизнью, а герои Прилучного и Асмус просто переносят свой московский бракоразводный процесс на деревянные доски строящегося флота.
«Корабли Петра I построены за миллиард, а юмор всё равно остался на конюшне»
Операторские решения и масштаб постановки кричат о бюджете в 1,2 миллиарда рублей. Вода, мачты, переходы от петровских верфей к золоту дворца турецкого султана — снято действительно с размахом. Однако музыка Ивана Бурляева слишком сильно давит на эпик в моменты, когда сюжет требует тонкой иронии. Кульминационная сцена с фрегатом выглядит как дорогой аттракцион, где за спецэффектами полностью теряется интимность примирения двух запутавшихся людей.
Если первый фильм был метким издевательством над зумерским гламуром, то триквел пытается усидеть на двух стульях, притворяясь масштабным приключенческим блокбастером и камерной драмой об отцах и детях. В итоге он проигрывает оригиналу в легкости. Здесь уже нет шок-контента от столкновения с прошлым, метод Льва Арнольдовича стал рутиной, а введение Гриши в кадр в роли царя убивает эффект вуайеризма, который так круто работал в 2019 году.
«Маски сорваны, парики сброшены, а сопереживать двум истерикам так и не хочется»