Монтажеры Мартин Уолш и Джимми Уидон рубят материал агрессивно: первый акт с планированием и коварством корпоративной акулы Бобби пролетает так стремительно, что кажется технической заглушкой. Как только Сид и Бронко высаживаются на остров Саласара, кино перестаёт притворяться умным ограблением и переходит в режим линейной зачистки секторов. Из-за такой спешки самоподрыв Бейкера в финале работает скорее как сценарный скрипт, чем как драматическая потеря — мы просто не успели привязаться к персонажу.
«Предательство корпоратов лечится только доставкой врага в грузовом контейнере»
Оператор Эд Уайлд не церемонится с картинкой. Перестрелки на базе сняты без глянца: в кадре постоянно висит бетонная пыль, герои жмутся к укрытиям под слепящим контровым светом. Музыка Кристофера Бенстеда пульсирует низкими частотами ровно до момента открытой конфронтации, после чего ломается в индустриальный шум, полностью сливаясь с грохотом штурмовых винтовок Сида и Бронко.
Сюжетно это огромный шаг в сторону от стильных «Джентльменов». «Гай Ричи» работает грубее и примитивнее, по духу картина куда ближе к угрюмому «Гневу человеческому». Джилленхол и Кавилл вытягивают островную мясорубку исключительно за счет физической харизмы, превращая плоский конфликт в терпимое зрелище категории B с актерами А-листа.
«Иллюзия контроля заканчивается там, где начинается островная зона свободного огня»
