Жан-Франсуа Рише («Крушение», «Враг государства №1») знает, как снимать яростное насилие без эпилептического монтажа. Камера не мечется, а фиксирует тяжелый вес каждого удара: сцены потасовок в замкнутых пространствах выстроены на длинных планах и звучат как удары кувалды по бетону. Электронно-оркестровый саундтрек плотно давит на барабанные перепонки, нагнетая нужную тревогу, а оператор ловко использует индустриальные фактуры и тусклый свет для создания грязного урбанистического триллера.
«Стэйтем здесь не изобретает велосипед, а просто методично ломает им хребты»
По структуре картина сразу вызывает в памяти «Беглеца» с Харрисоном Фордом и «Заложницу» Пьера Мореля: герой-одиночка против целой системы коррумпированных силовиков. Стэйтем в сценах допросов и уличных облав не дает фальши — его ярость выглядит буднично и пугающе убедительно. Однако диалоговая часть сильно уступает боевой: вместо живой разговорной речи персонажи то и дело скатываются в сухое объяснение схем отмывания денег и правительственных заговоров.
«Когда закон превращается в мишень, единственным судом остается пуля в патроннике»
Главная беда фильма — чудовищно затянутый второй акт. Как только Стэйтем прячет оружие и авторы пытаются разыграть детектив с поиском заказчиков, темп проваливается в яму. Второстепенные злодеи прописаны функционально, без харизмы, превращаясь просто в очередные мишени в дорогих костюмах. Финал выправляет ситуацию ударной перестрелкой, но осадок от провисшей середины хронометража остается.
«Лучшие моменты ленты рождаются там, где затыкаются сценаристы и говорит кулак»