Энтони Дод Мэнтл выжимает максимум из дневного Лондона: никакой открыточной эстетики, ручная камера буквально впечатывается в задыхающуюся героиню, ловит ритм её шагов и передаёт давящую тесноту переходов метро. В эпизоде прыжка с моста Ватерлоо на баржу динамика достигает пика за счёт резкого монтажа и сухого звука падающего тела, напоминая о лучших работах оператора времён «28 дней спустя».
«Пока героиня молча бежит, напряжение работает, но разговоры в наушнике всё разрушают»
По концепции лента цитирует «Телефонную будку» и «Скорость», только перенесённые в реалии тотальной слежки смартфонами. Проблема в том, что Дэмиэн Льюис, работающий почти исключительно голосом, играет слишком театрально и отстранённо. Его персонаж взламывает банковские счета и камеры за секунду, но в упор не замечает, как героиня прямо во время погони умудряется писать послания помадой и привлекать полицию под носом у «всевидящего ока»
«Сценарный цейтнот бессилен, когда законы логики отменяются ради хронометража»
Галь Гадот убедительна на чистой «физике» — потные пряди, сбитый пульс, животный страх в глазах. Однако в драматических паузах, когда её заставляют на бегу вываливать психотравмы про убийство отца, игра рассыпается на стандартные голливудские гримасы. Сцена в гостиничном номере Тафы на 53-м этаже лишена нерва: вместо кульминации зритель получает мыльную оперу с искусственно затянутым спуском курка.
