Смена Джеймса Вана на Джейкоба Чейза лишила франшизу остатков изобретательности. Режиссер пускает сюжет под откос уже на сороковой минуте, когда вместо исследования новых уровней Далей герои запираются в тесном подвале и начинают бесконечно обсуждать старые травмы. Целый кусок второго акта — это мертвый груз, где героиня Амелии Ив ходит с фонариком по одним и тем же декорациям, а действие буксует на месте в ожидании очередной резкой склейки.
«Франшиза превратилась в комнату страха, где монстры выпрыгивают строго по расписанию»
Оператор Дэйв Гарбетт пытается играть с глубокими тенями, но половина сцен в Далях просто тонет в непроглядном мыле из-за экономии на освещении. Единственное, что спасает картинку — это агрессивная работа Джозефа Бишары. Его скрежещущие скрипки и диссонирующие клавишные бьют по нервам в сцене с зеркалом так сильно, что на пару секунд реально забываешь про убогость графики на заднем плане.
«Бишара — единственный человек на площадке, который помнит, как на самом деле должен звучать страх»
Если сравнивать этот подход с первыми двумя частями от Вана или даже с дебютным фильмом Чейза «Приходи поиграть», шестой «Астрал» проигрывает вчистую. Там, где оригинал строил напряжение через абсолютную тишину и странную искаженную геометрию комнат, новинка лениво бросает в лицо зрителя оглушительные звуки и типичных бугименов, напрочь отказываясь работать с пространством кадра.
